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曲集全集11Pietro Spada -克莱门蒂钢琴作品全集12

My music 2014/07/24创建
克莱门蒂(Muzio Clementi, 1752—1832),意大利钢琴家、作曲家

克莱门蒂于1752年1月24日出生于意大利罗马,父亲尼克-克莱门蒂和母亲马格达勒娜-凯色共有七个子女,克氏为长子。父亲是罗马人,是位很受尊敬的银匠。母亲是瑞士人。克氏很小就显示出音乐天赋,七岁开始正式接受音乐训练,十三岁就已经是教堂里的管风琴师了。

1766年, 一位名叫彼得-白克佛 ( Sir Peter Beckford 1740-1811) 的英国富人对克氏的音乐才华很赏识,於是劝说克氏的父亲与之达成一项协议。要把克氏带到英国,资助他的音乐教育。为回报资助,克氏必须出入贵族们的乡村居所,为他们提供音乐娱乐。彼得起草了合同,上面注明,彼得将按季度向克氏支付资助,直到他满二十一岁。白克佛把年少的未来作曲家带回到他的庄园(Estate of Steepleton Iwerne), 在英格兰多塞特郡Dorset,紧靠布兰德福德福鲁坶北边Blandford Forum。在这里,克氏渡过了七年,系统而坚实地学习训练了羽管键琴技法。据记载克氏二十二岁以前的作曲不多,有一部圣乐(Oratorio), 一部祢撒曲(Mass), 但是都没有流传下来。还有六首奏呜曲。在白克佛资助期间,克氏在音乐和文化两方面都受到良好教育。

1770年,克氏作为钢琴家首次公开演出。得到公众高度赞扬。克氏作为音乐会钢琴师,从此开始了他成功的演奏生涯。1774年,克氏与白克佛的合同到期,他移居伦敦。在伦敦的首次演出是在1775年春,在一位歌唱演员和竖琴师的音乐会上,独奏羽管键琴。在后来的四年中,他很少作为钢琴独奏乐师出现,因为此时他在国王的海玛特剧院担任指挥,(主键盘琴手)。在1779-1780年间,他的名字越来越频繁地出现在音乐会的节目单上。这毫无疑问是因为他的奏呜曲 (Opus 2) 很受欢迎。这只曲子是Welcker在1779年春首次发表。克氏很幸运,他作为钢琴演奏家的声望迅速上升。很多公众都认为他是欧洲最杰出的音乐大师之一。

克氏一时誉满天下,到1780年,他感时机已成熟,该去欧洲大陆试试运气。他先在巴黎驻足,紧接着来到维也纳。在维也纳他与莫扎特举行了那场箸名的比赛。当时的国王约瑟夫二世,要求他与莫扎特在1781年12月24日比赛演奏技巧,为国王的客人,俄罗斯大公爵(后来的沙皇保罗一世)和公爵妇人娱乐。克氏和莫扎特都对比赛留有评论(克氏的主要是通过其学生鲁德维格伯格Ludwig berger流传下来)。俩人的记录都很相似:他们被叫去作即兴演奏,同时也选择自己作品片段演奏。公爵夫人还要求他们视弹派赛罗Paisiello,Giovanni (意大利歌剧作曲家1740~1816)的奏呜曲,据莫扎特说,”曲子是派赛罗歪七扭八的手迹亲笔写的。那天莫扎特弹的什麽他自己的作品,已经没有记载。克氏后来倒有说明,他那天弹了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小调奏呜曲, OP.24,no.2.

1782年莫扎特在给父亲的信中写道,”克莱门蒂弹得不错,如果只就右手的运用自如而言。他最大的长处是三度音的处理。除此之外,他的演奏没有什麽品味或情感---简言之,他不过是个机械的匠人而已。”数月后,在另一封信里,莫扎特的批评更加苛刻。他写道,”克莱门特不过是个牛皮大王,跟所有的意大利人一样。”象这样发表在克氏生命最后几年的过分抨击,竟永久成为克氏名声的一部分。克氏对莫扎特演奏的印象,却是充满对这位同行的由衷赞赏。据伯格记载,克氏回忆说,”我从来没有听到过有谁弹得如此激动人心,委婉典雅。我尤其陶醉于他的一

首慢板曲调和几首根据皇上规定的主题即兴变化的曲子。我们当时是根据主题音乐,轮流变化演奏的。” 这就是在皇上的强迫下,两位音乐家进行比赛,并且不分胜负。

莫扎特对克氏苛刻,或许还含有嫉妒的评论,始终是对克氏作为艺术家作曲家能力的一种考验。不可否认,克氏的B小调奏呜曲给莫扎特留下了深刻的印象。以至于十年后,莫扎特在他的”魔笛” 序曲里采用了这首曲子的主题乐曲。这一事实使克氏十分痛心。每当”魔笛”再版,他都要想方设法使编辑说明里加一句,他的奏呜曲比莫扎特写”魔笛”的第一个音符时,早了十年。

1784年,克莱门蒂再次来到欧洲大陆。这次是因为他上次来大陆时遇到并爱上了了的一位十八岁的女郎,里昂富商的女儿。愤怒的富商父亲追踪这对情人。在政府的协助下,父亲终於把女儿夺了回来。心碎的克氏隐居波恩。他一面安慰自己的心灵伤痛,一面研究数学。他在1984年8月写给父亲的一封信证明那时他住在波恩。这期间他可能回罗马看望过家人。但是1785年5月,他又回到伦敦。在那里住了很长时间。这段时间,他旅行,并经历了1780-85国家的动荡不安。他创作了26首新的奏呜曲(Opp. 5-13) 以及各种其它键盘琴乐曲作品。他最箸名的一些作品创作于这一时期。

法国商人对克莱门蒂的鄙视使他明白,仅仅作为一个漂泊游荡的艺术家是不足以让人敬仰的,他决心把目标定得更高些。这时期他创作的奏呜曲 Opus 13 不再浮华炫耀,比他以前的作品更多了一层高贵内省的旋律与和谐。此时期,也是他开始交响乐曲创作的时期。交响乐从此迅速发展成音乐作曲中最精美的乐曲类型。1786年,四部克氏的交响乐作品在伦敦上演。其中两部流传下来:发表于1787年的两首交响乐短曲Opus 18。这两首是克来门蒂唯一准许发表的交响乐作品。

在提高音乐抱负的同时,克氏还踏上经商的道路。他成为当时伦敦最受欢迎,收费最高的钢琴教师。随着他的收入日渐丰厚,他把大量资金投入到音乐出版业和钢琴制作业上。这两项业务逐渐占用了他的大量时间和精力。克莱门蒂对交响乐的兴趣受到海顿两次在伦敦的演出影响。在1780年间,克莱门蒂的交响乐经常在伦敦演出。但是海顿在1891年来伦敦演出,使克氏的热演突然面临严重挑战。而且他根本不可能取胜。当海顿在1793年返回维也纳,公众对克氏音乐的喜欢又有所回升。当海顿于1794年二次访伦敦,克氏的收入再次严重下降。他的知名度只在次年海顿离开伦敦后才再次恢复。

克莱门蒂生性谦谨,对声誉超过自己的人不去嫉妒。他对海顿保持诚恳的态度和关系。海顿曾去斯特郡,伊夫舍坶镇拜访克氏的乡村住所。克氏送给海顿一块镶银边的椰子皮作为英国之旅的纪念物。然而,海顿在某些方面始终让克莱门蒂恼火。海顿在音乐上毫无疑问曾激发克氏的想象力,对克氏的创作也是一个挑战。他不断创作交响乐,就是受到海顿的影响。十九世纪初,(尤其当克氏认识了贝多芬及其作品后),克氏写下了他最好的流传至今的交响乐。1816到1824年间,他的一系列交响乐作品在伦敦,巴黎,慕尼黑,莱普锡上演,不断受到公众好评。但是这些作品都没有发表过,只是由克氏密藏。事实上,这些作品长期不为人知,不被演奏,甚至连编号日期都不清楚,这正与克氏的初衷相违。克氏原本是期望这些作品在将来大大出名的。

这些作品没能在克氏在世时发表,另一个原因是克氏总是在不断地修改润色这些作品。早年,他年轻急燥,他经常是一写出作品,就立即发表。但是经过重新估价, 他变的对付印作品的质量非常谨慎。克氏从一个极端走到另一个极端。他变成强迫性不断修改作品,特别是他认为是重要作品。他旅行时随时随身携带这些乐谱,直到他去世时,也不离身。

克莱门蒂是最受欢迎的钢琴教师。他的学生中许多来自伦敦贵族家庭,他们都愿意付克氏出的价格,每节课一基尼(旧币,价值一英镑)。同时他也因为教授很多音乐专业学生而出名。这些学生有J. B. Cramer, 管风琴家Arthur Thomas Corfe, 小提琴家,钢琴家Benjamin Blake, Theresa Jansen, Benoit-Auguste Bertini, and John Field.

1790年间他积蓄的资金多数投资在音乐出版和乐器制作上。1798年,克氏的公司Longman & Broderip 破产。他将计就计,重新成立了一个新公司 Longman, Clementi & Co.. 随着不同合伙人的离开加盟,公司的名字几经改变,公司一直运行,直到克氏在1830年退休。

虽然克氏活跃的经商活动占去他大量时间,在伦敦生活的这段很长的时间里,他仍然创作了不少乐曲。新出版的有 56首奏呜曲和小奏呜曲,其中很多时四手联弹,双钢琴曲,变奏曲,随想曲,及其它短小键盘乐曲,两部交响乐,以及具有影响力的”钢琴演奏艺术入门”(1801)。但是,很多这一时期的作品,包括在伦敦音乐会上演的大部分交响乐作品,都遗失了。这些作品的下落和命运一直是个模糊不清,乱麻一团的故事。一种流传已久的说法是克氏自己销毁了这些音乐。1921年音乐学家Georges de Saint-Foix 宣布,他把克莱门蒂作品收藏的两大主要部分合并研究,从中组合出四部交响乐,一部序曲,一部小步舞曲,这两大部分其中之一是在大不列颠博物馆的收藏,另一部分是在国会图书馆的收藏。作曲家之孙的佣人最后拥有了这批乐稿,并误把乐稿当废纸扔了。乐稿主要部分保存完好,只是被分为两部分。

1935年,作曲家阿尔弗雷多-卡塞拉Alfredo Cassela成功地修复了两部交响乐,并在意大利上演成功。这两部交响乐也由波士顿交响乐团在美国上演。1938年,卡塞拉编辑的乐稿发表。1969年,音乐学家钢琴家皮卓-斯帕达Pietro Spada开始研究伦敦和华盛顿的音乐手稿。 他发现了被卡塞拉忽略了的很多音乐细节之间的联系。到1978年,斯帕达发表了四部克氏于1810-1824年写的大型交响乐。两部所谓的”序曲”,实际上是两部交响乐的第一乐章。在一首小步舞曲Minuetto Pastorale的手稿上,克氏写着,”待简化为D调交响乐的一部分。” 两部Op.18 交响乐的现代版, 一部钢琴协奏曲,克氏后来将它改为奏呜曲,并于早些时候发表。至此,克莱门蒂所有留存下来的全部作品都已发表。

克氏这些现存作品中最重要的是,四部由斯帕达发表的交响乐。这四部交响乐一发表,就立刻被评价为杰出的乐曲,气势宏伟,热诚感人,仅仅缺少一丝伤感。每部长约半小时,比OP. 18 交响乐长一倍----每部都是为拥有三个只长号的高级乐队所写的。正如人们所想象的那样,他的作品里充满了海顿风格的痕迹。事实上,很多快板乐章初次听上去很象海顿作品。只是其中的智慧灵巧表现的密度被淡化了,音乐形式的高度严谨被放松了,形式本身开放了,给听众留下更多的时间来品味和思索音乐。

克氏经常戏剧化地制造一个出乎意料的和弦。这在海顿音乐里经常表示一整个新和弦部分的开始。但是克氏仅仅把它当做一个即时效果,而不是和弦过程中的承转工具。克氏开阔放松古典音乐形式的最主要方式是突然制造瞬间沉静,甚至静止。这些神密的”静止”,首次出现在OP.18交响乐中,在后来这四部作品中已是到处可见了。这和海顿风格不同,海顿的瞬间令人惊奇愉悦,但不出作品的主题形式。对克式而言,在这种瞬间,他好象十分愿意彻底离题片刻。正是这种自觉自愿,加上他的和弦程序,以及他的旋律的特点,使人很自然会把他的这些交响曲与舒伯特,韦伯Carl Maria von Weber, 胡梅尔Johann Nepomuk Hummel,史波尔Louis Spohr等人的作品相比较。(后者都是浪漫主义流派的音乐家,译者注。)

在十九世纪前二十五年的音乐作品中,海顿,莫扎特,贝多芬等人的古典主义作品的形式从表面上看没有改变,但是实质上因为更加注重具体音符的色彩和装饰细节,从而变得柔和顺畅了。并且更加趋向沉溺于和谐音,响度,及轻松的节奏速度之中。这些长久以来一直都是克氏音乐的特点;但是克氏与其它作曲家不同之处在于:他属于老一辈音乐家,对克氏而言,他的作曲中所采用的盛巴洛克对位法,仍然是活生生的音乐表达手段,而不象对于门德尔松,只是必恭必敬学来的老古董而已。因此,我们在克氏后来这四部交响乐中看到即有生动活泼,精雕细琢的卡农赋格规范部份,也有松散舒缓,缀满装饰,令人联想到韦伯和早期舒伯特的章节。克氏在世时,英国评论家高度赞扬他的音乐中的”科学性”,就是指他的对位法技巧。

不久后来的评论家,象罗伯特-舒曼,不仅是德国人,也是浪漫派作曲家。他曾经指出克氏作曲中使用对位法时所表现出来的明显的冷静。这正是克莱门蒂所占有的独特历史地位----以他非凡的天赋,把逝去的巴洛克对位法的活力与浪漫派和谐法新苗相结合,来修炼精制音乐的古典规范形式。在这一点上,克氏是唯一的,没人比得上他。这四部绝卓的交响乐也因此是独一无二的。

1810年,克氏停止去音乐会演奏。集中精力致力于作曲和钢琴制造业务。他在家乡伊夫舍坶镇平静地渡过了晚年,于1832年3月10日去世。安葬于西敏寺墓地。克氏先后结过三次婚。

1807年,克氏在维也纳与贝多芬订下一份详尽的协议,由克氏作为贝多芬作品的英文出版商。1824年6月,克氏出席了李斯特在伦敦的首场演出。到此时,克氏的音乐生涯已基本结束。他在世的大部份时候,是与莫扎特齐名的。他的名誉仅次于海顿和贝多芬。对于这两位音乐家,不仅仅是克氏受他们的影响,他们也受到克氏的影响。加之,克氏不仅仅是当时最优秀的键盘乐器演奏家,教师,他还拥有已个非常成功的出版社和钢琴制造厂。

到他去世时,克氏的财产数额已相当可观,这和他勤俭节约的习惯是分不开的。他对每一分钱都精打细算,很多人甚至认为克氏很贪婪。例如,一位在莫斯科的造访者,看到克氏和他的学生在房间里自己动手洗衣服。克氏解释说,莫斯科洗衣费太贵,洗衣妇常把衣服洗坏。他的学生约翰-费尔德John Field 从来没有讲过老师的坏话。但是他的确在完成俄国巡回音乐会之后留在了俄国,从此结束了跟随年迈作曲家学徒的日子。

克莱门蒂创作了近一百一十首钢琴奏呜曲,这些曲子至今还被演奏。许多被选入高级钢琴练习曲集。克氏出版过一些教学法书籍,其中最箸名的是”钢琴演奏艺术入门”和三卷”朝圣进阶”。然而,他的”奏呜曲集”应是他最高成就。这些曲子比莫扎特的奏呜曲难度要大一些。

克氏除了创作钢琴独奏曲,还写过其它形式的曲子,包括他最后几部交响乐,逐渐被音乐学家接收并列为杰出的作品。他还些过几首声乐曲子和室内乐曲,不过这些作品自他去世后,已经失传。总之,克氏的音乐越来越经常地出现在录制音乐蹀片中。他的钢琴曲中那些愉快轻松,神韵激越的乐符正在捕获许许多多现代听众的心灵。

说明:

以上介绍资料搜索自互联网,感谢原作者。

本套专辑非Box Set,而是以Single Cds发行,1-15CD为Sonate, Duetti & Capricci.16-18CD为Piano Works

资源转载自外国驴,感谢原发者J@mesclassics的慷慨。
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曲名 26个

曲名 艺术家
09 Track09 克莱门蒂
12 Track12 克莱门蒂
26 Track26 克莱门蒂
04 Track04 克莱门蒂
19 Track19 克莱门蒂
18 Track18 克莱门蒂
13 Track13 克莱门蒂
16 Track16 克莱门蒂
24 Track24 克莱门蒂
03 Track03 克莱门蒂
17 Track17 克莱门蒂
25 Track25 克莱门蒂
20 Track20 克莱门蒂
15 Track15 克莱门蒂
07 Track07 克莱门蒂
10 Track10 克莱门蒂
08 Track08 克莱门蒂
02 Track02 克莱门蒂
05 Track05 克莱门蒂
01 Track01 克莱门蒂
21 Track21 克莱门蒂
22 Track22 克莱门蒂
23 Track23 克莱门蒂
11 Track11 克莱门蒂
06 Track06 克莱门蒂
14 Track14 克莱门蒂
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