“福建在海峡两岸艺术交流方面有非常优越的条件，鼓浪屿钢琴节在这方面大有可为。随着社会发展，福建省、厦门市完全有足够的精力、财力和组织能力把鼓浪屿钢琴节办成远东一流的音乐活动。”

    8月1日至5日，第七届鼓浪屿钢琴节在厦门鼓浪屿举行，中国音协副主席叶小钢，对本次活动表达了这样的评价和期望。

    大陆和台湾，在古典音乐和钢琴技艺的教学发展方面分而行之、互有所长，却也在共同问题面前，产生各自的焦虑。在这样的形势下，已经走过12年、创造过无数辉煌的鼓浪屿钢琴节，又开始谋划新的沟通节点，并以座谈会形式向众多海内外音乐演奏家、教育家、评论家取经问道，以寻求更广阔的转型空间。

    “立足本岛、连接两岸、沟通国际、面向未来”——在此前的发布会上，主办方这样概括鼓浪屿钢琴节的定位和特点。

    投石：寻找两岸交流节点

    除了上一届未能举办少儿钢琴比赛之外，历届鼓浪屿钢琴节的模式相差无几——都是由比赛、大师班、音乐会三个最重要的部分组成。

    本届钢琴节虽然没有突破这种体例，却邀请了多名港台的评委和选手参加比赛。对于正谋划在两岸钢琴教育交流需求之间寻找平衡点的钢琴节主办方而言，此举颇有投石问路的意味。

    并列必然带来比较。钢琴节期间，两岸评委嘉宾不约而同提到了互相之间教育模式的异同。

    曾任上海音乐学院副院长的钢琴教育家李名强现执教于香港。他表示，大陆学生大多极小年龄就进入音乐学院的附小、附中，开始高强度专业训练；台湾的教育更加注重对普通中小学生进行业余钢琴培训；香港最为随意，一般以类似“兴趣班”形式开展教学。

    在他看来，大陆文化课严重短腿，导致学生后劲不足，“许多人小时候屡获大奖，现在再也听不到声音”。

    “没文化怎么学文化？”一位比赛评委更是直言现在大陆钢琴教育的问题。

    台湾师范大学音乐系教授林淑真表示，台湾其实也有自己的难处，由于岛内年轻人生育意愿淡泊，“少子化”现象愈加明显。拥有小孩的家庭也注重培养多样特长，客观上稀释了音乐学习的时间。

    比较必然带来交流。正是在这样的差异和碰撞中，两岸钢琴教育和音乐文化之间萌发出交流的渴求，而鼓浪屿钢琴节未来的定位和方向，也开始渐渐明晰。

    “鼓浪屿处于大陆、台湾、香港三角的地理中点，也具有深厚的音乐文化根基。”第二次参加钢琴节的台湾著名钢琴演奏家谢承峯也表示，鼓浪屿在打开两岸三地交流合作局面方面大有可为，钢琴节还可以考虑设置两岸选手联欢互动环节，进一步密切双方的交流学习。

    问路：如何走向国际

    在赛前的发布会上，主办方把这一届钢琴节之后的阶段描述为“转型期”“过渡期”，并希望钢琴节能够进一步推出全国、走向世界。

    这也暗合林淑真的理念。“没有国际比赛经验，怎么教出能够参加国际比赛的学生。”已执教音乐数十年的她认为，大陆和台湾想在古典音乐教育上有所突破，都必须解决国际交流的问题。

    林淑真说，毕竟钢琴技巧只是协助工具，内心对于音乐、文化的感觉和理解，才真正确定学生未来发展的深度、广度。而这种“只可意会”的体验和理解，只有通过频繁的国际性交流才能获得。

    在本届钢琴节的大师班上，以色列著名钢琴家米甲·塔尔的教学为这番话提供了现成例证。她几乎从头到尾都没有给出技巧方面的指导，而是不断提及肖邦等作曲家的性格特点和生平趣事，引导学生合理地理解、表现曲谱中的情感。一名接受辅导的学员表示，与国内教师相比，塔尔更加注重聆听体验，让学生在对钢琴音色建立合理想象后，自行探索音乐的奥妙。

    除了这种“走出去”的渴望，本届钢琴节也展现出鼓浪屿把国际音乐“请进来”的雄心。除了米甲·塔尔，俄罗斯钢琴家索菲亚·古利亚克、英国青年钢琴家亚历山大·厄尔曼、美国女中音歌唱家贾丝明·麦克尼尔和男中音歌唱家詹姆斯·麦科克尔等世界级音乐家纷纷献演，让本届钢琴节星光熠熠。

    “这一届比赛，选手的水平比预料好很多。”本届比赛评委、台湾知名音乐教授彭圣锦建议，如果下一届比赛能够把选拔范围扩大到国际或者世界华人圈，效果会更好，年龄段也可以提高到17岁甚至成人，真正与世界顶级赛事接轨，“正是因为走出了众多钢琴家，日本滨松国际钢琴比赛等赛事才一举成名”。

    叶小钢也建议，未来钢琴节完全可以由政府牵头吸纳民间资本，举行成人钢琴比赛，并邀请国际音乐家担任评委，把规模做大、奖金提高，“用不着炒作，影响马上就出来了”。

    望远：人才作品铺垫未来

    “所有活动的最终目的都是提升自己，从这一点上看，培训比比赛更有意义。”李名强表示，国内各类钢琴比赛已经俯拾皆是，但高水平的培训并不多见，鼓浪屿应该强化大师班等培训活动，甚至在平时定期举办，并充分吸取两岸经验，加强本地院校师资建设。

    林淑真也表示，发展古典音乐，两岸都需要培养具备国际水准的教师人才梯队。鼓浪屿至今仍在为国内外源源不断输送音乐才俊。林淑真建议，本地政府、组织需要尽可能为他们提供广阔的舞台，让他们充分发挥利用自己学识、人脉、资源，为故乡的音乐人才建设做出贡献，“例如澳门，就会优先聘用本地籍的音乐人才担任教师”。

    在最初四届钢琴节，鼓浪屿创造了一项可谓前无古人的奇迹——由四位作曲家分别为每届少儿钢琴比赛创作一首协奏曲，并在决赛现场由选手与交响乐团演奏。

    而在本次钢琴节期间，中国原创作品大赛也在厦门同时启动，大赛预计用一年的时间，评出原创作品的奖项，获奖的作品可以作为鼓浪屿钢琴节的必弹曲目，或者通过开获奖作品首演音乐会等多种形式用到下一届钢琴节中。鼓浪屿钢琴节作曲与演奏并重的辉煌历史，有望在未来继续延续。

    “作品是民族音乐成熟的关键，古典音乐文化史就是作曲家的历史。”在大赛研讨会上，叶小钢表示，未来还可以要求来厦演奏的国外钢琴家弹一些中国原创的作品，这样才能增进中国音乐的推广和成熟。

    “发展音乐文化对于当下鼓浪屿的重要性，首先是促进本地人群从烟熏火燎的旅游商业中走出来，传承真善美的历史文脉，培养健全的人格和高尚的品德，以及促进社区的和谐文明稳定。”鼓浪屿钢琴节组委会常务副主任曹放表示，本届钢琴节之后，鼓浪屿的音乐文化建设将进一步注重办好学校音乐教育、办好民间音乐活动、办好音乐展演交流、办好音乐厅和音乐主题博物馆建设，把鼓浪屿这座中国音协命名的“音乐之岛”建设成为名副其实的高雅音乐文化的代表、群众音乐文化的典范、国际音乐人才的摇篮和公益音乐文化的引领。

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