“与其说布朗夫曼是上台弹钢琴的人，还不如说他是上台挪动钢琴的人……他看起来那么健壮，当他弹完的时候，我心想这架钢琴应该会报销……他借着琴音直率传达许多想法，而这些心灵悸动随着他的巧手，消逝在空中。”

　　这是美国小说大师罗斯(Philip Roth)，在其名著《人性污点》(Human Stain)中描写的钢琴家布朗夫曼(Yefim Bronfman，1958-)。今年2月和他纽约爱乐来台演出林登柏(Magnus Lindberg，1958-)《第二号钢琴协奏曲》，如果你听了这首作品，大概觉得罗斯所言不虚。可是当布朗夫曼演奏安可魂曲，那纤巧精妙的肖邦练习曲和史卡拉第奏鸣曲，又会让你觉得这钢琴家简直和先前判若两人。

　　“罗斯当年看了我演奏普罗高菲夫《第二号钢琴协奏曲》，哈哈。”音乐会后我直接问布朗夫曼本人，是否同意大作家的形容，他倒是诚实说出自己的演奏变化，“我以前的确弹得比较费力，但随着年纪增长，我愈来愈知道要如何放松，如何自在演奏。我们该把乐器当成自己身体的延伸，而不是为了演奏乐器而毁掉自己的身体。弹琴应该要像是第二天性，而不是全身紧张、无法放松，或把乐器视为敌人，要和它斗个你死我活。我认为当你和乐器相处地很好、很舒服，你也会演奏出很好的音乐。能够演奏地自然，这是一种天分，但也是一种可以透过学习而获得的技能。有些曲子要求很特别、甚至怪异的技巧，音乐也很紧张或奇特，你必须得做出回应，但即使如此，身体也该是放松的，虽然挑战可能很巨大。”

　　这正是布朗夫曼魅力之所在。在美国，他是家喻户晓的钢琴巨匠，虽然较少来亚洲演出，但也因为如此，更显机会难得。布朗夫曼为人谦和友善，音色优美而技巧精湛，对音乐有源源不绝的热情，更投注心力于当代音乐。他在台湾之前都以室内乐和协奏曲和爱乐者见面，这次终于带来独奏，还排出他最拿手的海登、布拉姆斯和普罗高菲夫，果然诚意满点。

　　对爱乐者而言，能现场听到这位录制过普罗高菲夫钢琴奏鸣曲与协奏曲全集的名家，演奏技巧刁钻的《第六号钢琴奏鸣曲》，绝对是最好的学习与享受。而我相信，当他弹出布拉姆斯《第三号钢琴奏鸣曲》温柔感人的第二乐章时，全场都会被他的音乐所迷倒。

　　至于这位体型壮硕，宛如天边一朵云的钢琴家，又会带来什么安魂曲？

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