周末正午12点，搭乘经典时光机。近日，动画音乐会《魔法钢琴与肖邦短片》在广州星海音乐厅上演。这部叫《魔法钢琴》的电影讲了两个波兰孩子寻找父亲的故事，他们发现了一架能飞起来的破旧钢琴，驾着它穿越欧洲，踏上寻找爸爸的征途。最神奇的是，所有的故事脚本都是根据肖邦音乐的情绪特点而设计，打破了电影配乐一般都是为剧情服务这个惯例。

　　肖邦是少数以钢琴这一“单一乐器”作曲成名的音乐家。除了仅有的一首大提琴奏鸣曲外，肖邦的创作几乎全是钢琴曲。这些曲子大多是充满诗意的小品，里面包含了独树一帜、难度极高的弹奏指法，仿佛告诉世上所有的钢琴作曲家和演奏家：钢琴还可以这样弹。

　　肖邦之所以能被世人誉为“钢琴诗人”，跟他的性格和成长经历不无关系。他先天体弱多病，双手纤细小巧，所以他弹钢琴时无法按照别的演奏家那样把手高高举起、重重落下的“重锤法”去演奏，反而自创一派。他的指法纤弱，响度不高，常常好像一声声耳语密谈。但是速度奇快，琴声如同珠玉滚盘般轻盈，流淌着格外细腻的情感，因此获得“钢琴诗人”的美誉。

　　演奏过肖邦作品的人都知道，必须让自己的手指更多地贴紧琴键，从而获得更柔和的发音效果作曲家形容肖邦的钢琴曲是隐藏在花丛中的大炮，外形柔美，气息浓郁。也有人形容他像“一朵牵牛花，纤细的花径，柔软的花冠，轻轻地摇曳，好像稍一碰触就会破裂”。但肖邦对自己的要求非常高，甚至批判得很厉害，接近于完美主义的苛求。他会把自认为不好的作品毁掉，绝不允许让不足以代表他水平的作品留在世上。

　　在肖邦众多钢琴曲中，留给音乐界的最大贡献就是他的夜曲。肖邦善于运用变换调性的手法，加强乐曲的感情色彩。比如我们现在听到的《降b小调夜曲》。肖邦频繁地变换调性，一会是旋律优美柔和，把人带进朦胧的夜色中，一会又略带忧郁，感觉进入心绪不定的情境。后来，乐曲又表现出明快、充满生机的形象，与前后两段形成鲜明的对比。

　　肖邦的夜曲另一个特点是，通过装饰音表现即兴性的情趣。比如我们听到的《升F大调夜曲》，里面有许多的装饰性变化音，有时像心中涌起愁云，有时又像仲夏的微风吹散凌乱的思绪。肖邦的装饰性乐句都很讲究音乐个性，有时好像离主题原形很远，但其实都和基本音乐形象始终保持有机内在的联系。著名钢琴演奏家李斯特评价肖邦说“他的装饰音群好像闪烁着彩虹的露珠，一滴滴地都落在旋律上”。

　　肖邦另一首著名夜曲《降E大调夜曲》。有人把肖邦的夜曲看作诗情画意、如处梦境，也有人批评他的夜曲故意与经典手法背道而行。夜曲的创始者——费尔德，就是批评肖邦的代表人物。费尔德率先将夜曲作为钢琴作品的一种创新方式，他的特点是低音部以波动的伴奏音形来衬托右手所弹奏的主题旋律。而肖邦的特点是，左手自始至终保持节奏相同的伴奏型，而右手则在装饰音中始终保持华彩的咏唱。这种反传统的弹奏法刚一面世，在音乐界中引发巨大的争议，有人甚至评论肖邦的夜曲弹奏如同“刺鼻的胡椒”。

　　好的，经典遇亮点，都市有看点，本期经典时光机由李歆策划监制，邹晶编辑录制，下周末正午12点，都市之声经典时光机再会。

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